有人会以为，那份合同是一式两份，我得签两次字才买回我的灵魂或者让奥斯卡承担义务去可怕的罪恶勾当。满不是那么回事！当我回到会客室，在丢施博士的帮助下研读合同时，我毫不费力地很快就明白了：奥斯卡的任务在于单独一人携带他的铁鼓在观众前面，而我必须像三岁奥斯卡当年那样敲鼓，或者像后来在施穆的洋葱地窖里那一回似的敲鼓。音乐会经纪负责筹备我的旅行演，在我以“鼓手奥斯卡”的名义携带铁鼓登场之前，先要一番广告宣传。

奥斯卡找不到篇幅详细描述他的成就。发旅行演前一周，第一批广告宣传画现了，为我取得成功鸣锣开，宣告一位法师、祈祷治疗师、一位救世主即将登场，如此宣传，手段卑劣，然而效果非凡。我先走访鲁尔区诸城市。我登场的大厅，都能容纳一千五百到两千人。我蹲在舞台上一黑天鹅绒幕布前，独自一人。一盏聚光灯照着我。我穿一件烟服①。虽说我也敲鼓，然而没有一个年轻爵士迷成为我的追随者。四十五岁以上的成年人来听我演奏，给我捧场。讲得确一，我的听众的四分之一是四十五岁到五十五岁的人。他们构成我的追随者中较年轻的一个层次。五十五岁到六十岁的人组成另一个四分之一。六十岁以上的老老太太占我的听众的一半，他们最有欣赏能力。我跟这些龄听众攀谈，他们都回答我。我让三岁孩的鼓讲话时，他

我再次苦苦哀求他宽恕我，给我的声音带上一甜的腔调，我知这腔调会起作用的。我用双手捂住脸，我心里有底，这双手很，同样会产生效果：“宽恕我吧，贝布拉师傅！宽恕吧！”

然而，我不敢向椅的方向提问。在涂指甲油的手指指，盲目地签上我的大名，这真叫我为难。

在首次旅行演之前，我本来就可以租一比较像样的公寓。可是，由于克勒普的缘故，我仍旧留在蔡德勒家。克勒普埋怨我同经理们往来，我设法跟这位朋友和解，但在问题上不让步，也不再同他一起去旧城，不再喝啤酒，不再吃新鲜血加洋葱。为准备火车旅行，我到火车站级餐厅去用餐。

我背后的地毯带来了穿绿衣的姑娘。她拿着一个夹，把它摊平在橡木桌面上。桌面安在钢架上，度大约及于我的锁骨，使我看不清楚衣女郎摊开的究竟是什么。她递给我一支钢笔：签个字才能买来贝布拉的宽恕。

贝布拉笑了。我不知他是怎样发笑声来的。他的椅震颤，在构成他的脸的数以万计的小皱纹上方他的侏儒的白发间，风在扇动。

，这不是那个面颊丰满红的奥斯卡所的唯一的谋杀案。他还敲鼓把他可怜的妈妈送了坟墓，事情不是这样的吗？”

在广告宣传的时期里“西方”音乐会经纪第二次预支给我一大笔钱，我就靠它过日。我有时走访那幢办公大楼，接见记者，让人给我照相。有一次，我在这幢方盒状大楼里迷了路，这里到外观一样，气味一样，摸上去就像极下的玩意儿，外面上一个可以无限延展、隔绝一切的避似的。丢施博士和衣女郎对我彬彬有礼，只是我再也没有见过贝布拉师傅面。

他扮作我的审判官，演得还真，他的双膝和双手之间有一块象牙钮板。他了上面的一个小钮。

我，谢上帝，终于能哭了，我让睛对着罗丝维塔。这时，贝布拉已经准备好行下一次打击了：“三岁的奥斯卡称之为他的假想父亲的邮局职员扬-布朗斯基，他的情形又怎样呢？奥斯卡把他给了刽手。他们把弹了他的膛。奥斯卡-策拉特先生，您既然敢改换面现，那么，您也许可以告诉我，三岁铁鼓手的第二个假想父亲、民地商品店老板策拉特又是怎么回事呢？”

我也供认这是谋杀，是我为了摆脱策拉特而的，叙述了我如何造成了他窒息而死，不再拿俄国兵的机枪来给自己掩护，而是说：“是我，贝布拉师傅。这是我的，那也是我的，这次死亡是我造成的，那次死亡我也不是无罪。宽恕我吧！”

“这是一份工作合同。”贝布拉发话了。“需要签上您的全名。请您签上奥斯卡-策拉特。这样一来，我们也就知我们是同谁在打了。”

我刚签完字，电动机的嗡嗡声增了五倍，我让目光离开钢笔，正好还能看到，疾驶的椅在行中如何缩小，如何折叠到一起，又如何过镶木地板，穿过一扇旁门，消失得无影无踪。