"为了我从不涉足风月、从不酒征逐、从不扯女人。我的女朋友都是挑细选的，标准是很严格的，正因为如此，被我看中的女人少之又少。万一看中了也没用，要双方来电才成，否则也失掉了机缘。所以，我的女朋友其实很少。"

"你错了，你注意到没？我家只一，并且还不是，只绿叶黄金葛，只为了它常绿而有特。我喜常绿而有特的女人，我不看女人的秋天。对我，你是一个没有秋天的女人。"

"你不是男匠吗？看你家里的植照顾得不错，好像你难逃是匠？"

"外面传说错了，其实我不风。不过，若照风两字的古典定义，就是唐朝人吾孟夫，风天下闻那正面的意义，我倒可算唐朝风男。若照今天一般的风意义，我本不算风。"

第二十七片。

"今天这个岛上，一般说来，男人不怎么样，可是女人愈来愈怎么样了，有的女人已经很好了，你还从严录取。"

"那你要怎样？"

第二十九片。

"你这人生观，使你看到的东西都是单数，因为最好的都是单数。"

"别忘了女匠尤其如此。"我补充。

永远没有过去式。小葇终于同意我用拍立得为她照了三张照。照使过去式永远变成现在式，它青永驻、它丽长存照好以后，我自动放弃所有权，我说她离开我的时候，可以常走。但小葇笑了。"能带走的，我都不带；不能带走的，都愿留给你。"

有人讲究不立文字、有人声言说还休，多少丽的、令人沈迷的经历，难真的就让它们无声的过？无痕的走过？但又如何路下它们？凭电影？凭录音？凭绘图？凭照片？这些凭，各有它们的功能，但是，谁又能忽略了纸上和笔下？总有些是只有纸笔可凭的，还是留下一罢！有一天，你也许会发现，为了博君一桀，为了共度的好时光，在不立文字时偷位了一；在说还休时偷说了一，也许不算多余。毕竞这些，不是ord得到的，也不是说得的，更不是时间上可以过去的。对了，就用法语中的"末完成的过去式"来写吧，用现在式讲内容，但整个画面却已过去，小葇和我的一切，永远只有未完成，永远没有过去式。

"你的女朋友很多吧？外面都传说你是风的文人。"小葇问。

第二十八片。

"我要最好。我生平喜的就是最好。最好是一的，很好是二的，我生平不喜任何二的，包括二的敌人。"

第二十六片。

"我绝不会在没有情人的时候无缘无故掐玫瑰，无缘无故把一朵掐下来的，只有女人得来。"

"别忘了匠也如此。"

"很好是不够的，很好是最好的敌人，有了很好，就不太会有最好了。"

小葇真是没有秋天的女人，她想有秋天，都不可能了，因为我的冬天，来得太早了。

但是，照却超越了一切。它似远而近、它似亲而疏、它反倒是永恒的存在。

"正因为悲观于先，所以才快乐于后。大概是我太聪明了，太了解情的本质了，所以才时时要先发制人，掐死情，而避免被情掐死。恰像玫瑰盛开的时候，你把它掐下来，在它最好的时候，送给情人，了最好的归宿，虽然它很快会凋谢，但不掐它，让它老死枝，又有什么意思呢？"

成；而幻的存在，也要附之以真才成。这关系，有玄妙，但在第一的情里，我们便可看到它的相成。没有幻的情，其实是一假的真，"假作真时真亦假，无为有有还无。"当你追求的纯是真的一面，你将发现真只是缺憾、现实与索然，并且变化不居。逃离这情境的方法只有"意"、"神恋"、"限时分手"，此外别无他途。

第三十片。

"也许问题在——"小葇想了一下。"在你掐玫瑰的时候它只是落，苞还待放，另一方面也没有情人可送。可是你却成了采摧的人，结果可能是八个大字，——，情人何？玫瑰何辜？不是吗？"说着，她把一斜，笑着看我。

"为什么？"小葇好奇。

其实，享有青丽女人的可，只有在几设限条件下才存在、才永恒存在，那就是在时间上，短暂；在空间上，距离；在关系上，神秘；在离合上，无常。其中距离最令人奇怪，当在一起时候，还有距离可言吗？那时可说没有，但过后，就要把距离恢复，像从遥远的山上下来，你又同它保持了遥远。

小葇说："看你是一个快乐型的人，其实你对情好悲观。"